Întrebare                    | 
                
                    Răspuns                    | 
            
        
        | 
     începe să înveți
 | 
 | 
      1919-1933; Weimar (większość żydowskiego pochodzenia)   
 | 
 | 
 | 
      czyje koncepcje wywodzą się z Bauhausu?    începe să înveți
 | 
 | 
    
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      balet tradyczny; wykorzystanie linii i formy; transformacja kubistyczna ciała   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      malowano-scenograficzny, nowa forma baletu   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      z kubizmu, ekspresjonizmu, futuryzmu (u Pronaszki widać w mechanizacji sceny, cud maszyny)   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      zmienianie świata za pomocą maszyny   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      budowanie domu: dla nich to konstruowanie rzeczywistości w ogóle, przeniesienie zasad idealnego komponowania na różne strefy   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      architekci, projektanci sztuki użytkowej, malarze; stowarzyszenie artystów, którzy chcieli zachować indywidualność (ale tylko grupa jest w stanie zmienić świat); wola do eksperymentu artystycznego; przeciwstawiają się estetyce utopii idealnego miasta   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      Oscar Schlemmer; Walter Gropius; Wassily Kandinsky; Paul Klee; Moholy-Nagy   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      twórca teatru w Bauhaus; wpłynął na koncepcję przestrzeni szczególnie w Pl   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      architekt; projekty teatrów planowane i zrealizowane; nawiązanie do form teatru antycznego   
 | 
 | 
 | 
      założenie sceny w Bauhausie    începe să înveți
 | 
 | 
      1923-1925 O. Schlemmer organizuje scenę: zainicjował typ krótkich etiud; podstawowe składniki sceny to przestrzeń, forma, barwa, dźwięk, ruch   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
    
 | 
 | 
 | 
      jaki był teatr w Bauhausie    începe să înveți
 | 
 | 
      mechaniczny; wyrażano w nim kult maszyny; ruch odrealniony; szukano nadzwyczajnych efektów, też optycznych   
 | 
 | 
 | 
      elementy odpsychologizujące aktora    începe să înveți
 | 
 | 
      maska; trykoty; muzyka konkretna; żywy skontrastowany kolor   
 | 
 | 
 | 
      znaczenie spektakli Bauhausu    începe să înveți
 | 
 | 
      można odczytać pewien charakter postaci; pewne spektakle mają jakieś znaczenie, ale nie webalizowane   
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      powiązanie ciała z różnymi formami w przestrzeni, animacja czystej formy   
 | 
 | 
 | 
      jakie zadanie stawia sobie Bauhaus?    începe să înveți
 | 
 | 
      co można zrobić samym obrazem i z samym obrazem, kiedy ten nic nie znaczy   
 | 
 | 
 | 
      co podkreślane w Bauhausie?    începe să înveți
 | 
 | 
      że abstrakcja przekazuje duchowość (sztuka ma atakować zmysły i przekazywać sensy, ma być inspiracją do zaangażowania widzów)   
 | 
 | 
 | 
      formy teatralne wg Bauhausu    începe să înveți
 | 
 | 
    
 | 
 | 
 | 
| 
     începe să înveți
 | 
 | 
      Balet mechaniczny - K. Schmidta (kult maszyny); Morderca nadzieja kobiet - Kokoshka   
 | 
 | 
 | 
      przykłady etiud tanecznych Bauhausu    începe să înveți
 | 
 | 
      Raumtanz; Formentanz; Gesteutanz; Stabetanz   
 | 
 | 
 |